TORRE DEBIS, RENZO PIANO
Renzo Piano ha demostrado su gran destreza para organizar los edificios a través de espacios urbanos (como en el Centro Pompidou en París o el museo High en Atlanta), la eficiente e innovadora tecnología de sus propuestas (como en el aeropuerto de Kansai o la tienda Mansion Helmes en Tokio), sin abandonar la calidez y sensibilidad en el uso de los materiales (como en su propuesta en Nueva Caledonia).
Para el edificio bandera de Potsdamer Platz, Piano plantea una torre de 85 metros que, conjuntamente con la Torre Kolhoff y la Torre de Sony de Helmut Jahn, conforma una puerta urbana al conjunto. Pero el edificio de Piano se distancia del típico rascacielos americano que representan las otras torres.
La descomposición del mismo en elementos secundarios rompe la posible monotonía de la fachada. Al mismo tiempo hacia el sur, Piano reduce la altura en 1/3 de la torre, y le da una escala más proporcionada con respecto a los otros edificios alineados en la Linkstrasse, diseñados por su antiguo amigo Richard Rogers.
De hecho, el planteamiento urbano original en esta calle según el esquema de Hilmer y Sattler era tener un gran bloque de 35 m de alto y 200 m de largo, en cierto modo reminiscente del muro de Berlín. Piano decidió dividir este gran bloque excavando unos retiros en la fachada que le dan apariencia de ser edificios diferenciados.
La torre Debis contiene básicamente oficinas, aunque incluye también comercio y restaurantes en los niveles más bajos.
Plantas 1, 4, 14 y 24 y elevación desde la Linkstrasse.
Las oficinas se organizan en torno a un atrio, que se hizo necesario ya que la ley alemana establece que los trabajadores no deben estar a más de 8 metros de una ventana. El atrio, cuya altura múltiple encierra una especie de plaza interior, sobrecoge por su porte y calidad lumínica, dado que la luz se difumina a través de paneles blancos semitransparentes ubicados en el techo.
También en contraste con el lenguaje de la torre de la Sony, que utiliza vidrio y acero, Piano combina el cristal con un recubrimiento en terracota le da una apariencia cálida, sofisticada y elegante, y que se utilizan ya sea como paneles o como finas varillas. Me gustó mucho la sutileza del juego de luz y la profundidad en el juego de planos que provoca esta parrilla de terracota en tono mate.
La superposición de capas de vidrio con la terracota, particularmente hacia la cuña que conforma el acceso al conjunto, le da una sensación de ligereza a la fachada, como si ésta se estuviera disolviendo hacia la esquina (en realidad más que un efecto estético, la doble pared de cristal obedece a una razón de acondicionamiento térmico). Al mismo tiempo la marquesina ubicada en el primer nivel acrecienta la idea de levedad del edificio.
EDIFICIOS COMERCIALES Y DE VIVIENDA. RICHARD ROGERS.
Rogers plantea tres edificios hacia Linkstrasse, cuya altura de 8 pisos conversa con la del edificio Debis de Piano y cuya planta cuadrada responde a la antigua trama urbana berlinesa.
Rogers propone dos edificios simétricos dedicados al comercio, en cuya fachada destaca un cilindro metálico amarillo. Al lado del mismo los pisos se retraen progresivamente para permitir el ingreso de la luz y brindar vistas al interior. Esto también favorece la ventilación natural de los edificios.
El tercer bloque corresponde a viviendas, que se organizan en torno a un patio central y cuya fachada sufre un corte en diagonal que permite a las viviendas disfrutar de vistas al parque y de una generosa iluminación. Sin embargo, para controlar el exceso de soleamiento la fachada cuenta con unas parrillas de aluminio.
El techo de los apartamentos se encuentra vidriado en el lado que da hacia el patio, y con parasoles automáticos para minimizar o maximizar la ganacia de calor o la ventilación según sea la época del año.
EL SONY CENTER. HELMUT JAHN
El Centro Sony, diseñado por el arquitecto germano-americano Helmut Jahn, no fue parte del plan maestro de Renzo Piano, aunque se encuentra dentro de lo que se conoce como Potsdamer Platz. De allí su diferencia estilística con el resto del conjunto.
Con sus 103 metros la torre del Centro Sony es la más alta de Potsdamer Platz, quizás bastante fuera de escala para el tamaño de las plazuelas. La plazoleta elíptica, que con sus 4,000 m2 funciona como el espacio púbico más importante de todo el conjunto.
Su cubierta con un toldo en forma radial, que es más un conjunto de velas superpuestas sobre una armadura metálica cónica y desplazada de su eje, un parasol que se convierte, además de su función utilitaria, en un protagonista en la animación de la plaza, particularmente de noche cuando se operan juegos lumínicos.
El cono representa al Monte Fuji, un símbolo de la compañía japonesa Sony.
(Ref:moleskinearquitectonico)
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